无熊之境 HD

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本身题材和故事都很令人唏嘘，但看影片本身却让人觉得总差那么一股劲。戏中戏与摄影机内外的三重世界竟然形成了一个互相映照的回环，看到最后镜头暗下去的一刻真是压抑，电影和镜头真是无力而无用，当你坐在影院里看这部电影、当导演坐在车上驶离村庄，耳边只剩下安全带提醒的滴滴声，已经有年轻的生命因为陈旧的社会规则鲜xue淋漓地死去，导演本人已经因为拍摄电影入狱，所有的评价和指点显得如此冠冕堂皇，没有任何意义。

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无论是纪录片还是电影，只要是影像，就都具有其自带的政治性，所以有没有虚构已经不重要了，有的社会根本就不接纳虚构，帕纳西的国籍说明了一切。

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伪纪录片。镜头本无罪，有罪的是藏在背后的当局和传统。正如帕斯捷尔纳克笔下的日瓦戈，导演同样把自己的“分身”安插进了电影，“这个国家不爱我啊，但我爱它啊。”

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我们的恐惧是敌人的力量。再一次模糊着现实和虚构的边界，这里到处是看不见的熊，想去无熊之境，就会吃到边境的子弹。戏外的经历着实给片子填补了很多，为自由的电影，也为电影自由

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在边境而没有逃离边境，留在最远（地理位置）又是最近（文化代表性）的村庄，去拍摄当下，让现实照自己的镜子，让吃人的传统无所遁形。在恶暴的传统之下，很多人都不知道或者不觉得自己被禁锢了，在这种情况之下，很多可怜又可恨的人在用传统的方式禁锢着下一代年轻人的思想和身体，他们说自己是好人，他们对别人的不合作感到愤怒，他们对自由的言辞不以为然，有时我会分不清这是纪录片还是剧情片，有时我会看不清那个村庄究竟是在何处，是在我脚下吗？或是这都不需要问号，我根本已经被拍进去了。

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“我们的恐惧成为他们的力量，别怕！”熊只不过是唬人的把戏，人人都是道德卫士，信仰沦丧必然生灵涂炭，无论真假只要发誓就能过关……在如此恶劣的环境下帕纳西依然坚持创作，戏中戏与现实互为映衬（表演虚假的圆满有何意义？），伪纪录片形式深得大师阿巴斯真传（《无熊之境》更像《出租车》的另一种延续），小村庄里对外人的敌意，被各种外界力量监视裹挟，“没有自由没有未来”逃不出又活不下去，而这种境况与此时此地多有相似。电影就是他们反抗的武器，致敬伊朗影人。曹杨影城#25th SIFF#

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#venezia79 md，又被导演装到了1⃣️为什么帕纳西可以自恋，伊纳里图不可以？2⃣️给帕纳西做DOP真容易，把人都框进去就行了，放着我来！3⃣️Piero Manzoni的作品：Artist’s Shit

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电影的导演在电影中遥控着一部在异国他乡拍摄的电影，帕纳西用自己的生命在解决能不能拍电影这件事，可是面对残酷的现实和创作环境，他最终选择了逃离家乡。PS：希望离开伊朗的帕纳西能创作出更伟大和更自由的作品。

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#siff# 真是很独特的现实讽刺电影啊。没有自由，没有希望，没有未来，只有压抑，每个人都害怕有熊的时候那些人就达到目的了。联想到世界杯伊朗全队拒唱国歌支持国内女性维权运动，哪里有压迫哪里就有反抗，我在此地能看到这个电影就是胜利了。

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像某种道德故事，显现意图和现实之间的罅隙。寻找信号以及与一根筋的村民打交道的段落有点像阿巴斯的感觉，遥控拍摄戏中戏则是帕纳西自传性的故事吧。