无熊之境 HD

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A- 非常有趣和巧妙的戏中戏和两个世界交替。而帕纳西却用自己的真实来缝合两个差异巨大的世界。随时打破观众视角的藩篱来直接对话拷问一番也格外有力量。两对情侣看似不一样的阶层和出身，却被困在了不一样的局面中，无法动弹。乡土穆斯林的传统束缚爱情的选择，政治穷途束缚自由的奔赴，最后都导向一个死亡的悲剧，而试图在期间斡旋和挽救的导演却无力改变什么。车子停下来的那一刻是结束，但帕纳西的命运却永远结束不了。同一年帕纳西父子带来了两部佳作，同入选我的十佳，可算非常神奇。都是寓言体，都以车为载体，故事和风格上其实更喜欢儿子的同车异路，老子玩得则更复杂更精巧，但似乎母体却有着相似之处，一片故土，划定了出不去的困境。

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看不见森林有熊，却听得见三人成虎。 别致的元电影。开篇一段写实的长镜头，继而短暂地打破第四面墙，画面通过电脑延伸至另一个空间，旋即进入故事真正的主线，堪称年度最佳开篇，既精巧又熨帖。借作品阐述自身困局，一部政治惊悚，令人不寒而栗。往往如此，恐惧并不源自于真正有熊，而是源自于人们有熊的传言。

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导演确实师出阿巴斯，延续了《特写》中的那个话题，艺术的痛苦更有价值吗？当艺术造成了真实人生的痛苦，它能以艺术为名被豁免吗？两条线的穿插很精准，政治的、传统的，同时也是艰难的，虽然讨论在立意上不占新意，但拍出来是好看的。

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在不正常的国家，无论城市乡村都无处可逃，才会害怕子虚乌有的熊。向摄影机诚实地起誓，拒绝虚假希望，才是影人应该做的

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戏中戏、戏里、戏外，都有大熊在游荡。真正的无熊之境，就在山的那边、海的彼岸，为了抵达，在有些地方付出的代价高得可怕。

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把自己局限的境地变成创新形式，很妙！对环境中的普通人并没有俯视，这一点也值得称赞。

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想到了《大炮之街》，明明没有敌人，却仍然被无形的敌人束缚着，搞着搞着虚实就成了一片混沌。而帕纳西将这种混沌放在了两个穆斯林国家，但这也可以上升到全球的混沌。即便某些地方可以轻易代替，导致的结果却未必是好，因为它并未改变这个整体；就算能跳出它，那也只是陷入了另一重包围圈，然后再次被束缚。这样看来，连从他者角度评判对错的方式也变得混沌不堪了

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看过后细想才发现本片不仅以城市中产和农村人口两条线交叉展示了导演、演员、村民、传统和自由的无路可走，更是直接以导演本人身份混淆剧情和纪录的边界。破除地域文本，该片是所有类似体制的国家独立制片人应当学习的对象乃至殉道者。人生而不平等，在威尼斯和在上海观看本片的观众各自抱的又是什么心态呢？

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我觉得贾法帕纳西有超越自己，现实和影像真实的融合有阿巴斯的影子了，即使把许多内容很直白的写在台词里的做法太用力，但逃离还是留下，恐惧还是用自己的方式去反抗的叩问仍然很动人。愚昧的底层，绝望的青年，无谓的牺牲，两段内容的互文也做的很好

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有点阿巴斯电影的味道 帕纳西身处这样的创作环境却仍然能创作出这样的作品 真就是带着镣铐跳舞